על ידי הרווג'ה מילאקוביץ' /21 בספטמבר 202116 באוקטובר 2021 בסאלום, מותחן-פשע-אימה מהיר וזעם שמתפתל ומפנה את דרכו על פני המנגרובים, האיים והמפרצים של אזור החוף של סין-סלום של סנגל, נקמה מוגשת עם הרבה סטייל וכושר המצאה. הסרט השני של הקולנוען הקונגולזי ז'אן לוק הרבולוט מערבב ומחבר בחופשיות את השפות הקולנועיות של מערבוני ספגטי, דרמות סמוראים וסרטי מפלצות קלאסיים כדי לספר סיפור אפריקאי מרגש ומובהק. הוא מרוכז בשלישיית שכירי חרב החבויים במחנה נופש מוזר שאוגר סוד מרושע.
אין הרבה יותר בסרט הסנגלי שמשתווה לסאלום, שבטוח יש לו ביקוש גבוה במעגל הפסטיבלים ויש לו את פוטנציאל הבידור הטהור ליהנות מחיי מסחר רווחיים מעבר לכך.
חלק מגל זעיר אך מתגבר של סרטי ז'אנר אפריקאיים שזכו לתשומת לב עולמית, סאלום מסמן התחלה מוצלחת להפקה עבור אולפני Lacme, העסק מבוסס דקאר שהוקם ב-2019 על ידי Herbulot והמפיקה ושותפתו היוצרת פמלה דיופ. הסרט השני של התלבושת, Zero, יוצא לאקרנים בשנת 2022, והציפייה חייבת להיות חזקה.
הרבלוט מספק ביטחון עצמי ונגיעות ויזואליות מעולות לסאלום, בהתבסס על ההבטחה שהפגין בסרטו הראשון 'דילר' (2014), וכיוצר-במאי של Sacho & Mangane משנת 2019 (סדרת הטלוויזיה הראשונה שצולמה באפריקה, בשפה הצרפתית שנרכשה בסטרימינג. נטפליקס הענקית). היכולת של הרבלוט לשמור על המומנטום המניע והלכידות של הסיפור כשהטון עובר ממותחן פעולה למלודרמת פשע קודרת, אימה עממית מפחידה, הטיה מלאה סרט מפלצות , ושוב שוב מדהים ביותר.
גינאה-ביסאו היא היעד הראשון במסע הדילוגים בז'אנר. צבועים בנגווי, שלישיית שכירי חרב עם מוניטין אגדי, כמעט מיתי באזורים אלה, מחלצים את ברון הסמים המקסיקני פליקס (רנו פארה) ומזוודה של מטילי זהב במהלך ההפיכה הצבאית במדינה ב-2003 (תוארה כחסרת דם בדיווחים מהזרם המרכזי של התקשורת אך בצורה מאוד ברורה. לא כך כאן). לפי קריין יודע-כל, החמושים השכירים הללו אמורים להיות מכשפים שמעלליהם נאמר בחצות כדי לרגש חיילי ילדים גבוהים. המשימה הפשוטה של הצבועים היא להעביר את פליקס לדקאר ולאסוף תלולית מזומנים בתמורה לזמנם ולצרות.
צ'קה (יאן גאל) מוביל את הצוות האימתני, טיפוס מדהים, חכם ואינטלקטואלי. על האגפים שלו נמצאים הבחור הקשוח רפא (רוג'ר סלאח) וחידנייט (שחקן טלקום בדימוס, מנטור בא), גבר מבוגר עם הלם מדהים של ראסטות לבנות והילה מוזרה עולמית עליו. הגברים האלה הם מסוג האנטי-גיבורים שאנשים מוצאים אותם מרגשים ומושכים. הם מסורים בחירוף נפש ומקושרים על ידי קוד בלתי שביר של כבוד.
כאשר מיכל הדלק של מטוס המילוט שלהם מתפוצץ, הצבועים נאלצים לנחות בדלתא של סינוס-סלום, שם נהר הסאלום של סנגל פוגש את צפון האוקיינוס האטלנטי. לפי המספר שלנו, סינ-סלום הוא אזור קדוש ומוגן וארץ של סיפורים ושליטים נידונים. נאמן להצהרות הללו, סאלום מקבל אווירה עממית לא נעימה דמוית אימה מהתקופה שבה צ'קה מנחה את הצבועים ופליקס למחנה באובב, מקום נופש לא מהדרך שהוא זוכר מילדותו.
באובב הוא אוסף של בקתות חוף ובקתות בבעלותו של עומר (ברונו הנרי), אקסצנטרי חביב המטיל חובות על המבקרים שלו בכל יום כתנאי לינה. עומר גם מקיים ארוחות ערב משותפות שבהן נושאי השיח רחבי ההיקף כוללים פוליטיקה אפריקאית פוסט-קולוניאלית ואת דבריו של תומס סנקרה, הנשיא הראשון הפאן-אפריקני האנטי-אימפריאליסטי של בורקינה פאסו. זרמים תחתונים מתוחים זורמים דרך המפגשים הנעימים האלה, כאילו מילה או מבט לא נכון הקטן ביותר עלולים לגרום לדברים לרדת במורד.
כל התוכניות שצ'קה והחברה היו צריכים להישאר נמוכים עד שיוכלו לתקן את המטוס ולטוס לדקאר, התבדו במהירות. סולימאן (נדיאגה מבאו), מפקד משטרה חייכן, ואווה (אוולין אילי ג'והן), גברת צעירה ואילמת אינטנסיבית שמזהה את הצבועים ומאיימת לחשוף אותם אם לא יתמלאו תנאים מסוימים, הם בין אורחי המחנה. זה נראה טבעי לחלוטין שגם צ'קה וגם רפא שולטים בשפת הסימנים בסביבה מסוג זה - ובחברתם של האנשים האקסצנטריים האלה. התסריט משתמש ביעילות בשיטה זו כדי להגביר את המתח ולזרז תפניות בלתי צפויות בסיפור.
ההילה המוזרה בבאובב מתלכדת למשהו רע בגלוי בנקודת האמצע. הסיוט החוזר של צ'קה משמש כניצוץ. החזיונות החוזרים הללו הניעו אותו לחזור למקום הזה ולנקום נקמה באשמים בזוועות. גרוע מכך, הזוועות הללו עדיין מבוצעות בשם הסכם מתועב בין מעצמות ארציות ועולמיות אחרות.
התוצאה הבלתי צפויה והמדהימה של מעורבותו של צ'קה בשחרור של ישויות מזוויעות שאין להן דמיון למפלצות הרבות שראינו בסרטי אימה לאורך השנים. במבט ראשון, היצורים הללו נראים כציפורים שרוחשות בתצורה דמוית מערבולת לפני שהן הופכות ליצורים בצורת אדם עם קרניים. אבל יש עוד ביצירות ה-CG המדהימות האלה. נראה כי יסודות אדמה כגון עלים, אדמה ודברים אורגניים אחרים כלולים בתערובת. ההרכב הספציפי של הישויות הללו אינו ידוע, אך אין להכחיש את כוחן לגרום להלם, מתח ופחד. בניגוד לסרטי אימה רבים, סלום מאפשר ליצורים שלו להפסיד כמעט לחלוטין לאור יום, והוא מרוויח מכך.
סאלום שומרת על בוכנות העלילה והדמות שלה לאורך כל המהומה, ואורזת כמות עצומה של פעולה ומידע ל-80 דקות בלבד. המניעים של אווה והקשר של חצות עם דאגות רוחניות הם חלק ממעשה מסכם המעניק לצבועים מימד הרואי ומסקנות משמחות ביותר לעלילה הרב-שכבתית של הסרט.
Saloum צולם במסך רחב על ידי DP Gregory Corandi, לראשונה על ידי הדמוקרטיה, ומוגדרת לפרטון פנטסטי על ידי המולטי-אינסטרומנטליסט הצרפתי Reksider שמכיל כל דבר, החל מפזמונים יפים ועד צלילי תוף אפרו. המאפיינים הטכניים של הסרט נמצאים כולם במקום.