על ידי הרווג'ה מילאקוביץ' /22 באוקטובר 202130 באוקטובר 2021 הסרט הדיסטופי 'אזהרה' הוא הפיצ'ר הראשון של במאי הקליפים אגטה אלכסנדר ומחבר מיניאטורות נרטיביות שונות וכתוצאה מכך סרט קולנוע בעל מחשבה מעניינת. הסרט הזה שהופק על ידי Lionsgate וצולם בפולין נמצא בבתי קולנוע נבחרים, דיגיטליים ופלטפורמות VOD החל מה-22 באוקטובר.
'אזהרה' מציגה גרסה אחרת של דיסטופיה קרובה לעתיד הרחק ממה שהקהל רגיל אליו בקולנוע, כזו שיש לה אפשרות להפוך למציאות די מהר. ברקע הזמן הולך ואוזל כשאנשים מאבדים בהדרגה את אנושיותם. במקביל, בחזית, הקהל בוחן כיצד התקדמות הטכנולוגיה עשויה להשתלט על חייהם של אנשים במסווה של שיפורם. הסרט הוא אוסף אופטימי של סיפורים שונים המשתלבים זה בזה, וכתוצאה מכך סיפור מרענן וייחודי.
למרות שהוא אינו מתמקד אך ורק בדימויי הפעולה הרגילים הקשורים לז'אנר, 'אזהרה' משדר פס עדין ומסקרן יחסית מושך מספיק כדי לתפוס ולשמר את תשומת הלב של חובבי ז'אנר עם ראש פתוח, תוך שמירה על חכמה למשוך את הקהלים מחפשים משהו מחוץ לקופסה הרחק מהגופים הרגילים של הז'אנר שצופי האכילו במהלך השנים.
אחד הנרטיבים עוקב אחר דוד. את התפקיד הזה ממלא תומס ג'יין, איש תחזוקה בודד שעושה תיקון שגרתי בלוויין שמסתובב, כשלפתע, תאונת חשמל מפילה אותו ממסלולו. כעת הוא מרחף בחלל עם קישור בינה מלאכותית בלבד כמלווה, הוא קורא בטירוף לעזרה ממרכז הפיקוד שמבקש להינצל, משהו שנראה עמום. לבדו, מסתובב מותש ומבועת, עם אספקת חמצן של כמה ימים, הוא מתחיל להרהר במה שעשה בחייו, התלוי על האיזון בהתחשב בהישגים, כמו גם בכישלונות וכל מה שיש לו. נעשה בעודם בחיים.
הסיפור עושה פינג פונג בין כדור הארץ לחלל כשהצוות שלו מנסה נואשות למצוא דרכים להציל את הקולגה שלהם. בחזרה לכדור הארץ, יש את צ'רלי, רובוט מלווה מיושן בגילומו של רופרט אוורט. למרות שההתקדמות הטכנולוגית נותרה מאחור, שומר המחסן בריאן בגילומו של תומאש קוט, מאמין שצ'רלי עדיין שמיש ומנסה להשיג לו הופעה חדשה. ואז יש את קלייר, תפקיד מאת אליס איב, צעירה מפונקת התלויה מאוד במכשיר דמוי אלקסה שלה שהיא מכנה אלוהים. כשהעוזר הזה נשבר, היא מוצאת שאי אפשר לשרוד בלי עזרתה. היא מוצאת את עצמה מעורערת ולא מסוגלת להתקדם מכיוון שחייה כל כך תלויים במכונה הזו עד כדי כך שהיא לא מכירה חיים אחרים בלעדיה.
יש גם שני סטים של זוגות המורכבים מבן ואנה המגולמים על ידי פטריק שוורצנגר, בנו של כוכב הפעולה האגדי ארנולד, וקיילי בונברי, בהתאמה. נראה שהם מנהלים חיים רומנטיים אידיאליים. אבל מערכת היחסים מקבלת תפנית מצמררת כשהיא מגלה שבן עדיין ממשיכה עם מציאות מדומה של עצמה, והאיחוד שלהם פוגע בבעיה. הזוג השני מקיף את נינה, תפקיד של אנאבל וואליס, וליאם, בגילומו של אלכס פטיפר, שמגיעים משני תחומים שונים. נינה היא בת תמותה, בעוד ליאם יכול לבחור באלמוות מכיוון שלמשפחתו יש את הפריבילגיה להאריך חיים. כשהוא מביא את נערת חלומותיו הביתה להוריו העשירים, המצב הופך למסורבל מכיוון שהאהבה הזו מעורבת, משהו שהאנשים העשירים לא מאשרים.
הסיפור השני הוא של מגדה, תפקיד מאת גארנס מאלייה. היא חיה בעוני בקרוואן עם אמה, שהיא אלכוהוליסטית ידועה לשמצה. היא מצפה לחיים טובים יותר ומוכנה לעשות כל מה שיקרה בדרכה. היא משכירה את גופתה לאיש זקן ששידכו לה באינטרנט תמורת תשלום קטן. אבל לא הדרך שבה רבים מהקהל יחשבו איך זה עובד היא שהמוח שלו יאכלס את גופה הצעיר והמדהים למשך 48 שעות ויעניק לו את ההזדמנות ליהנות מלילה של מסיבות בין צעירים במלון מפואר. התהליך מתנהל בצורה חלקה בתחילה אך יוצא במהירות משליטה.
לאורך הסיפורים השונים אך המקושרים זה לזה, אי אפשר שלא לשים לב לסיכון של הסתמכות יתרה של בני אדם על טכנולוגיה עבור הפונקציונליות היומיומית שלהם, שהופכת נפוצה בימינו. 'אזהרה' תלוי יותר ברעיונות השונים ובביצועים חזקים במקום לספק מחזה. במונחים של תחזית חזותית כוללת, תכונה זו מתהדרת במראה מדע בדיוני נאות לשולחן המורכב מעבודת FX בקנה מידה מצוין וצילום מסך רחב פנטסטי. עיצוב ההפקה עשוי היטב, תוך התקרבות לפרטים הזעירים המייצגים את התמונה הגדולה יותר. התסריט והעריכה מחברים מצוין את הסיפורים השונים, ולמרות שחלק מהעלילה עוברות מהר מדי, אחרים רצים עד הסוף.
'אזהרה' משולבת במסרים אזהרה ופילוסופיים שמעוררי מחשבה מוצגים בצורה ישירה. תומס מצוין בתור דיוויד כשהוא סופג את הדמות במלואה ומוציא את התחושה המעוררת רחמים בהתחשב במצבו. הוא הופך לסמל של כמה לבד כל אדם בסופו של דבר, ומה שנראה שהסרט אומר הוא שהמיטב שאנחנו יכולים לעשות הוא לקבל את התוצאה כפי שהיא תוכננה להיות, מקרה קלאסי של הם הכינו את המיטה שלהם, אז כדאי להם לשכב על זה.
המסר המרכזי של תכונה זו הוא להראות לבני אדם שהסיבה שהם כל כך מסתמכים על טכנולוגיה היא שהם לא רוצים להתייחס זה לזה ואם הם לא מתייחסים זה לזה, המגע האנושי הוא אבודים, וזה אובדן עבור המין האנושי מכיוון שהדרך שבה בני אדם מחווטים היא שאנשים צריכים להיות אדיבים זה לזה כדי להיות מאושרים.
התרחישים השונים עובדים עד לסיום מפתיע במידה קלה המהווה אבדון לכל המעורבים, טוויסט שהיה ניתן לתאר כטרגדיה אילו רק היה מקום לרחם על כל אחת מהדמויות המעורבות. בסופו של דבר, הסרט מצליח להעביר את המסר שלו הביתה. אם רואים אותו בראש פתוח, זה שעון מאיר עיניים ששווה כל דקה שמקדישים לו.